A través del lienzo. El proceso de restauración del “Pentecostés” de Herrera el Viejo

• Sala Polivalente
• Visitable de 16 a 18h de martes a sábado y de 10 a 15h el domingo

Esta exposición pretende rendir homenaje al complejo trabajo de restauración de la obra “Pentecostés” de Herrera el Viejo por el Instituto de Patrimonio Cultural de España (IPCE).

La obra fue realizada en origen para el convento de la Merced Calzada de Sevilla pero desde comienzos del siglo XX pertenece a la colección del Museo del Greco al haber sido adquirida por su fundador, el II marqués de la Vega-Inclán.

Dado el pobre estado de conservación en el que se encontraba la pieza y los numerosos repintes y daños que presentaba se trasladó en 2007 a los talleres de restauración del IPCE. Hoy, 12 años más tarde, se presenta al público la obra ya restaurada, cuya intervención ha permitido recuperar la obra en todo su esplendor.

Francisco Herrera el Viejo es el pintor más representativo de la pintura sevillana en la primera mitad del siglo XVII. Formado en un estilo manierista, llegó a convertirse en uno de los maestros más elogiados y estimados del naturalismo barroco sevillano. Su obra “Pentecostés” es una pintura temprana dentro de su producción, pero ya con marcados rasgos naturalistas en los rostros de las figuras y en el estudio de la luz.

Pueden verse composiciones muy similares en grabados de los siglos XVI y principios del XVII, tanto italianos como del norte de Europa, que bien podrían haberle servido de inspiración. Para lo que no se ha podido hallar explicación es para las cruces blancas que aparecen sobre los mantos de los apóstoles y los gentiles, pero su repetición indica que debían tener para el pintor un significado verdaderamente importante y conocido, que justificó su notoria presencia en los personajes representados.

Los daños y dobleces en el Pentecostés afectaron gravemente a la firma y, sobre todo, a la fecha incluida, siendo el último 7 un dato dudoso. Por el estilo del cuadro, 1617 resulta una fecha apropiada y convincente que no ha levantado polémicas entre los historiadores y todos han estado siempre de acuerdo con ella. La datación de la obra se ha hecho siempre atendiendo a la fecha repintada, siendo muy posible que el restaurador supiera la fecha que había antes de producirse las pérdidas.